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结语《真实的风景:世界纪录电影导演研究》经典电影

来源:荷花妹文学网    时间:2020-09-14




在20世纪初,世界电影领域还只是一片蛮荒之地,一大批艺术家们开始他们的拓荒之旅,在整个开拓过程中,他们表现出了一种无拘无束的创造热情和才华,维尔托夫就是其中最为杰出的代表之一。维尔托夫开创了世界电影的滥觞之源,他不仅是世界纪录电影的开拓者,也是世界电影语言的创造者。

与爱森斯坦的蒙太奇理论比较起来,维尔托夫的电影眼睛理论的感性成分多于理性成分,它更偏向于开创电影新时代的创世纪的宣言,而不是一种戎熟时期的理论总结。电影眼睛理论有着鲜明的艺术倾向,它将电影的纪实生放在了第一位,要求将剧情片和非剧情片做严格的区分,坚决反对在纪录电影中使用搬演的手法。维尔托夫认为在前期摄影机应该忠实地记录现实而后期剪辑则应该不遗余力地重塑现实,前期和后期对于真实理解的巨大反差使得维尔托夫的电影眼睛理论充满了悖论。这种主观和客观的悖论其实也是一个关于纪录片真实性的问题,直到今天人们依旧为这个问题争论不休在世界纪录电影之源,维尔托夫的意义不在于他回答了纪录片真实性的问题而在于他第一次将极度的客观和极度的主观同置于一部影片中,让观众知道电影除了乌鲁木齐哪个医院看癫痫单纯的虚构(如戏剧电影)或是单纯的复制现实(如卢米埃尔的火车进站)外,还能够在主客观之间打造一种张力。演员和道具不是电影的特性,现实并不只能用来充当新闻片、旅游片和风光片的下脚料,它也能够直接成为电影的素材,通过剪辑这些素材照样能表达导演对世界的看法,照样能创造经典电影。维尔托夫拓展了现实生活素材的功用,让它们开始成为一部影片的主体,改变了过去人们认为摄影机只能简单地复制现实,电影需要由演员来表演的传统看法,为摄影机和电影争取到了自己的独立地位和存在价值,正是从这个意义上来说,维尔托夫的电影理论对后世产生了巨大在电影语言方面,维尔托夫将20世纪初的未来主义和构成主义艺术运用

到了电影的创作中,作品中所含有的先锋艺术精神直到今天依旧前卫。像大多数未来主义者一样,维尔托夫推崇工业文明,注重对速度和运动的表现,所以他的电影充满了工业时代的动感因素。不论是在前期的拍摄还是在后期的剪辑上,在表现物体运动的时候,维尔托夫都表现出超越时代的艺术天赋与普多夫金和爱森斯坦不一样,维尔托夫将自己的蒙太奇建立在动力学的基础之上,创造了别具特色的治疗癫痫病的最好方法动力蒙太奇系统,所以他的影片相对于苏联同时代电影大师的作品而言显得更加动力十足。如果说未来主义给了维尔托夫超出时代同辈人的加速度,那么构成主义则让维尔托夫的电影具有了超越时代的复杂结构。维尔托夫通过一种动态的结构重新组织混乱无序的现实生活让它呈现出新的意义。他对于电影结构的把握能力是惊人的,在《带摄影机的人》中维尔托夫所试验的套层结构比今天流行的自我反射式结构更为复杂。通过不同的结构试验,维尔托夫尝试着重新定义现实生活,将客观事物赋予上主观的含义,可以说结构是维尔托夫借以重新创造世界的最为关键的手段之一。如果说在戏剧电影中情节线索是贯穿始终的一条线,那么在维尔托夫的电影中,电影结构则取代情节成为了联结各个部分的桥梁。运动与结构是理解维尔托夫电影语言的两把钥匙,根源在于未来主义和构成主义这两个艺术因子被维尔托夫在电影中赋予了无限的生命力,在这两方面,维尔托夫都取得了超越时代的艺术成就。

受维尔托夫的影响,现实的城市生活开始进入到欧洲先锋派的视野,他们用现实的素材进行先锋电影语言试验,创作了一大批世界电影史上著名的城市交响曲电长沙那所医院治疗癫痫好影;而维尔托夫利用现实素材来发现真理的电影观念直接影响了后来法国真理电影学派的诞生,真理电影这一名字就直接来自于维尔托夫的电影真理报;以梅索斯兄弟为代表的直接电影学派也深受维尔托夫的影响,他们在拍摄阶段对于现实生活的不介入态度正是得益于维尔托夫所倡导的“无意识抓拍”理论。总之,维尔托夫的电影眼睛理论对后世最大的影响就在于,在电影诞生之初,维尔托夫就发现了电影的纪实性而不是戏剧性是电影最根本的属性,这种纪实性不再是卢米埃尔时代被动的复制现实,而是积极主动地利用现实素材去重构现实,导演的艺术追求就体现在这种重构的过程中。正是这种积极主动的纪录意识使维尔托夫成为了世界纪录电影之父。

维尔托夫一直是世界电影史上一个很难被读解的,他的艺术成就直到几十年后才被发现,究其根源,其中重要的原因就在于他思维的复杂性上。杰·雷达(JayLeyda)在他的《电影眼睛:俄国和苏联电影史》中评论道:“维尔托夫之所以失败,在于在默片时代他就使用了异常复杂的结构,这种结构缺乏一条明晰的线索。它复杂的图案掩盖了它基本的叙事,它的复调损害了其中的每一个音调唐山癫痫病治疗正规医院。”①不仅在结构上,在拍摄和剪辑上维尔托夫的电影作品也呈现出一种复合状态,这一特点在他的《带摄影机的人》中表现得尤为明显,这种复合性使得他的电影不被当时的电影观众所认同。随着时间的推移,维尔托夫电影的这种复合性开始被越来越多的人所发现,这位20世纪初的天才电影人正在被21世纪的人所理解并推崇。维尔托夫一生最大的幸运和最大的悲哀都在于:他超越了他所在的时代,在工业革命刚刚开始的时候就创造出了类似于后工业时代的电影作品和电影理论。
(贺幸辉)

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